�鶹����

San Sebastin, corpo de beleza e dor. Unha paixn privada é o ttulo da ����Dz��������� na que o decano da Facultade de Belas Artes, Xosé Manuel Buxn, e a conservadora responsable dos gravados da coleccin do Museo de Pontevedra, Natalia Fraguas, revisan a iconografa asociada figura de San Sebastin, articulando un percorrido pola súa representacin ao longo da historia da arte. A mostra que este venres se inaugura no Edificio Castelao reúne unha ampla seleccin de gravados, que abranguen do século XVI ao XX, xunto con outra serie de pezas que permiten afondar na representacin desta figura na cultura popular actual. “San Sebastin martir é un dos santos mis representados da iconografa cristi. A súa figura case espida e atravesada por fechas fixérono moi atractivo para artistas de todas as épocas e dotrono de connotacins que o situaron tamén como referente do homoerotismo”, sinala o texto de presentacin dunha  que poder visitarse ata o 5 de abril.

Froito de 30 anos de investigacin

Conformada por un amplo abano de pezas, esta mostra ten como punto de partida a investigacin sobre a iconografa de San Sebastin e as súas diferentes connotacins ao longo da historia que Buxn desenvolveu para a súa tese de doutoramento na Universidade do Pas Vasco (UPV/EHU). A mostra que este venres s 18.30 horas celebra a súa inauguracin foi presentada este xoves polos seus comisarios, o vicepresidente da Deputacin, Rafael Domnguez, e a directora do Museo de Pontevedra, Ángeles Tilve. 

Baixo o ttulo de Homoerotismo na inconografa de San Sebastin Mrtir. Unha visin desde o presente, a tese que en 1995 defenda o profesor da �鶹���� constitúe o punto de partida dunha mostra que é tamén resultado da investigacin sobre o eros e a imaxe de San Sebastin na que Buxn continuou afondando ao longo dos últimos 30 anos. Nese senso, o comisario e docente destacaba desta mostra a "cohabitacin" entre gravados de diferentes épocas coas visins contemporénas do mito de San Sebastin. "Danos un pouco a idea da importancia e do significado de San Sebastin na cultura contempornea e na arte internacionla", salientou Buxn, quen sinalou que se trata da ����Dz��������� de maior alcance que se lle dedica en Espaa representacin artstica desta figura. Nesa mesma lia, Domnguez puxo en valor “a sorte de contar cunha ����Dz��������� que ten detrs anos e anos de traballo e pensamento” e Tilve enxalzou a "enorme calidade" das pezas que se reúnen nesta mostra, procedentes dunha coleccin privada.

Do gravado clsico actualidade

A ����Dz��������� reúne 77 gravados “de moi alta calidade”, como sinalou Buxn, que abranguen desde o Renacemento ata as vangardas e a contemporaneidade do século XX, cunha presenza destacada de estampas barrocas dos séculos XVII e XVIII. Estas pezas vense súa vez complementadas pola ����Dz��������� de libros, discos, revistas, carteis, camisetas ou perfumes que empregaron tamén a figura de San Sebastin atravesado polas frechas. 

Como explicou Fraguas, neste proxecto optaron por fuxir dunha ordenacin cronolxica para organizar a ����Dz��������� en funcin das temticas tratadas nos gravados. Optouse, apuntou, por unha estética da acumulacin, vinculada idea do coleccionismo. Nese senso, dentro da seccin mis extensa, dedicada ao gravado, poden atoparse unha serie de apartados que aluden a diferentes xeitos de representar a San Sebastin: “o martirio, s e nu, asistido polos anxos, na gloria...”, explicaron os seus comisarios. A través destas representacins, a mostra propn un percorrido pola historia do gravado europeo, que permite afondar na evolucin dunha técnica que “contribuu enormemente democratizacin da arte”, lembrou Fraguas. De feito, apuntou Buxn, na ����Dz��������� preséntase obras procedentes dos principais centros de producin de gravados na época moderna, como Pases Baixos, Italia ou Francia.

Por outra banda, a mostra permite tamén achegarse s “novas lecturas” da iconografa asociada a esta figura no século XX, con obras de Keith Haring, Ana Mara Pacheco ou Roberto Gonzlez Fernndez. Con esa mesma idea, dedican un apartado a portadas de libros e discos ou carteis cinematogrficos, amosando como esta figura foi empregada desde diferentes eidos “na meirande parte das veces por ser metfora do desexo carnal e da beleza”.  A ����Dz��������� complétase ademais cunha serie de pezas de escultura e cermica de diferentes épocas e procedencias.