�鶹����

O retrato dunha rapaza que porta un pano e un mantn de Manila, realizado a finais do século XIX polo pintor cntabro Casimiro Sainz, constitúe o punto de partida da exposicin que reúne unha trintena de obras da artista e profesora da Facultade de Belas Artes Chelo Matesanz, no Museo de Arte Moderno y Contemporneo de Santander y Cantabria. Baixo o nome de Una chula, ttulo da obra de Sainz, a docente do Departamento de Pintura propn un dilogo entre tradicin e contemporaneidade nesta exposicin individual, que se ver complementada cunha publicacin que profundar tanto neste proxecto expositivo como na traxectoria e proceso creativo da artista e investigadora do grupo Prace.

Na mostra que ata o 11 de outubro pode visitarse no museo cntabro, Matesanz presenta preto dunha trintena de obras de recente creacin, coa excepcin de Fermosura del Norte, unha peza de 2006 que actúa como referencia dentro do conxunto expositivo. “Hai obras de creacin recente, feitas precisamente para este proxecto, e outras elixidas en funcin da narracin e o tema suxerido pola obra de Casimiro Sainz”, salienta Matesanz. 

Nunha mostra comisariada por Marta Mantecn, este conxunto de pezas preséntase acompaadas pola pintura deste artista orixinario de Reinosa, ao igual que a propia Matesanz. Trtase, lembra a docente e investigadora, dun “retrato de perfil dunha rapaza nova vestida con elegancia”, que suxire “infinidade de cousas”, desde serenidade ou equilibrio, ata beleza, ornamento ou identidade. “A ‘chula’ aparece como smbolo da alma popular”, salienta Matesanz, que lembra que Casimiro Sainz “sempre mostrou interese polas personaxes humildes e cotins” e que as súas pinturas de “mulleres lavando, ancis ou campesias” mantian sempre “o mesmo esprito realista”, que as reflecta como “figuras dignas, traballadoras e auténticas, representadas con respecto e afecto”. 

Tecidos como materiais pictricos e escultricos

“Estas calidades son as que quixen mostrar a través das obras”, engade Matesanz respecto das pezas seleccionadas para unha mostra na que cobra tamén un especial protagonismo o uso do téxtil como material artstico. O tecido, como recolle a folla de sala, convértese nun elemento co que a artista “realiza pinturas, esculturas ou pezas de técnica mixta mesturando procedementos e recursos técnicos”. Nese senso, a docente sinala que “o meu interese est sempre na pintura ou na escultura, non no téxtil en si mesmo”, desbotando termos como “arte téxtil”, que converten “material en categora artstica”.

Nesa mesma lia, o texto de presentacin de Una chula destaca como o uso destes materiais permite a artista “reinterpretar composicins vinculadas formalmente ao expresionismo abstracto ou ao informalismo, expresando a súa disidencia respecto ao canon e solemnidade de determinados artsticos”, o que súa vez se reforzado polos ttulos “cargados de humor e irona” das súas pezas. Nese senso, Matesanz articula “un uso liberador de todo un repertorio de materiais e obxectos existentes na súa contorna cotin, priorizando o xesto de facer sobre a construcin dunha narrativa”. 

Obras “cuxa orixe é difcil de explicar”

Pouco despois de presentar esta mostra en Cantabria, Matesanz inauguraba na galera Nordés da Corua a exposicin . Promovida co apoio das axudas realizacin, comisariado e montaxe de exposicins artsticas da �鶹����, esta mostra presenta as creacins desta artista xunto s dos doutores en Belas Artes pola �鶹���� Manuel Mata e Ventura Pérez e s do titulado pola Universidade do Pas Vasco (EHU) Ander Sagastiberi. A exposicin que pode visitarse ata o 4 de setembro constitúe a cuarta entrega do ciclo Carta Blanca, no que unha artista desta galera convida a expoer a outros artistas.

Estes, explica Matesanz, “elixen as propostas en funcin da proposta que lles fago”, de tal xeito que, mis que dun labor de comisariado, esta exposicin é resultado dun “traballo conxunto” a partir dunha proposta temtica, articulada neste caso arredor da idea do xardn, coa que pr o foco nos “ensaios e experimentos que aparecen no estudo” dunha forma “case intuitiva” durante o proceso de creacin. Nese senso, a idea do xardn fai referencia aos procesos de traballo, a creacins que, “como as herbas que brotan nun xardn sen que ninguén as plantara, son achados que a miúdo escapan razn, cuxa orixe é difcil de explicar”, sublia. 

Nesa mesma lia, o texto de presentacin desta exposicin, realizado por Manuel Mata, contrapn as ideas do “xardn que se intenta e o xardn que sucede”, resultado este último da “negociacin entre a idea dunha persoa e a resistencia do mundo”, de tal xeito que a e os artistas que protagonizan este proxecto “puxeron o foco en dialogar coa resistencia dos seus respectivos formatos artsticos e rutas conceptuais”.