�鶹����

A evolucin vivida na música desde mediados pasado século trouxo consigo “a necesidade de novas formas de notacin” que an mis al da partitura tradicional e que, en ocasins, deron lugar a documentos “cunha compoente visual e grfica importante”. Este é, como explica o profesor da Facultade de Belas Artes Ignacio Barcia, o punto de partida de , a exposicin da que é comisario xunto con Iaki Martnez Antelo e que na tarde deste mércores se inauguraba no Auditorio de Galicia, en Santiago. A mostra propn un achegamento s novas formas de notacin musical desde mediados do século XX ata a actualidade, a través da exhibicin de mis de 200 partituras “non convencionais”, nas que predomina esa compoente visual ou que adoptan “linguaxes e sistemas de notacin non normalizados”, como explica o comisario e docente. 

De feito, nunha exposicin que reúne obras de mis de 60 compositores e compositoras, conviven tanto pezas “consecuencia da necesidade de notacin de novas formas sonoras e musicais”, como partituras resultado da experimentacin e investigacin, tanto musical como plstica. Inserida na programacin do festival de artes performativas Plataforma, promovido polo Concello de Santiago de Compostela, a exposicin poder visitarse ata o 15 de novembro e foi inaugurada este mércores polo alcalde de Santiago, Xosé A. Snchez Bugallo; a concelleira de Accin Cultural, Mercedes Rosn; o director-xerente do Auditorio de Galicia, Xaqun Lpez, e os seus comisarios. O acto completouse as mesmo cun concerto de Vertixe Sonora, que interpretou varias partituras presentes na mostra, dentro da programacin das Xornadas de ��ú�������� Contempornea de Compostela. 

Na interseccin entre as artes visuais e as sonoras

Mirar o son ten como punto de partida a investigacin que Barcia iniciou no curso 2015/2016, trala concesin dun ano sabtico que dedicou a afondar nese “solapamento entre o visual e o acústico” nas novas formas de notacin da música contempornea. O labor de compilacin e clasificacin de obras levado a cabo polo o investigador do grupo DX7, coa colaboracin da Biblioteca Central do Campus de Pontevedra, serviu como punto de partida para a posterior seleccin de materiais realizada para esta exposicin. 

Nela, Barcia e Martnez Antelo reúnen partituras de compositores de renome como John Cage, Cathy Berberian, Dick Higgins, Joan La Barbara, Llorenc Barber, Earle Brown, Juan Hidalgo, Tom Johnson, Morton Fieldman, Cornelius Cardew ou David Young, como de novos compositores e compositoras. Co obxectivo de dar forma a unha exposicin “cunha forte intencin didctica” e pensada para un público non especializado seleccionaron en boa medida materiais “mis ou menos accesibles”, que se combinan súa vez con edicins xa esgotadas, obras remitidas directamente polos compositores e compositoras ou publicacins de tiraxes limitadas, mis prximas obra grfica seriada. Con esa mesma idea, a mostra complétase con vdeos explicativos dalgunhas pezas ou proxeccins dalgunhas interpretacins. 

Percorrendo as dimensins visuais da música contempornea 

As pezas reunidas en Mirar o son permiten observar o proceso de “transformacin da partitura” que, desde a segunda metade do pasado século, provocaron os novos procesos compositivos ou a ampliacin dos materiais sonoros empregados. “Cando un compositor e compositora quere indicar que algo se golpee cun martelo, non o pode indicar do xeito tradicional”, sinala nese senso Barcia, que explica que na mostra conviven obras “inseridas nun mbito musical con outras cunha forte carga interdisciplinar”, o que permite afondar tamén en como como a partitura foi empregada como “un lugar de experimentacin, investigacin e creacin musical”. Á súa vez, a mostra reúne outra serie de pezas que “son case debuxos, cadros ou esquemas”, que parten do visual e que “o que fan é mis provocar unha situacin sonora que non dar unhas instrucins”, apunta o investigador. Do mesmo xeito, Mirar o son permite achegarse tamén a “movementos artsticos nos que convive o sonoro coa visual”, a través dunha serie de documentos, “que visualmente son moi interesantes e que apuntan cara o sonoro”, mais que non foron concibidos como gua para a súa interpretacin, senn como obras plsticas que buscan xerar unha “experiencia sonora”.